A szólásszabadság egykor mindent jelentett az amerikai művészeti és szórakoztatóipar számára.
De mióta Izrael hadat üzent Gázának, művészek, színészek és produkciós stáb azt állítják, hogy az iparági vezetők összehangolt kampányt folytatnak a nehéz helyzetben lévő palesztinokkal való szolidaritás elhallgattatására.
A művészeti és szórakoztatóipar minden szintjén dolgozók tucatjai – színészektől és táncosoktól kezdve ácsokon, díszlettervezőkön, animátorokon, zeneszerzőkön és forgatókönyvírókon át – mondták a Middle East Eye-nak, hogy megbüntették őket, mert felszólaltak Izrael gázai háborújáról, amely 2023 októbere óta több mint 57 700 ember életét követelte.
Az az érv, hogy a szórakoztatóipar, beleértve Hollywoodot is, hátat fordított a szólásszabadságnak és az elnyomott népek támogatásának, teljes mértékben megmutatkozott az év elején, amikor a Filmművészeti és Filmtudományi Akadémia nem volt hajlandó elítélni az Oscar-díjas palesztin filmrendező, Hamdan Ballal elleni támadást.
Februárban az izraeli erők a megszállt Ciszjordániában megtámadták és őrizetbe vették Ballalt, az Oscar-díjas No Other Land című dokumentumfilm társrendezőjét. A támadást Ballal társrendezője, Basel Adra „bosszúnak” nevezte a film elkészítéséért.
Bár az Akadémia néhány hettel korábban Oscar-díjjal ismerte el Ballal munkásságát, nem volt hajlandó elítélni Izrael cselekedeteit, csupán egy homályos nyilatkozatot adott ki a Ballal elleni „erőszakról szóló jelentésekről”, és elítélte az „ilyen jellegű erőszakot a világ bármely pontján”.
Néhány héttel később olyan jelentések láttak napvilágot, amelyek szerint nagyhatalmú stúdióvezetők megpróbálták elhallgattatni a Hófehérke sztárját, Rachel Zeglert egy 2024. augusztusi tweet miatt, amelyben azt írta: „és mindig emlékezzünk, szabadítsuk fel Palesztinát”.
Zegler elutasítása, hogy visszavonja szolidaritási nyilatkozatát, állítólag feldühítette a film producereit, akik nyilvános kampányt indítottak ellene, Zeglert hibáztatva a film gyenge bevételeiért.
Ballal és Zegler hangjának elnyomására tett kísérletek csak két friss példa arra, hogyan működtek együtt az amerikai művészeti és szórakoztatóipar befolyásos szereplői Izrael háborújának támogatóival, hogy elhallgattassák azt, amit több ország, valamint számos nemzetközi jogvédő csoport és szakértő ma már népirtásnak minősít.
Az a könnyedség, amellyel a félelem és az elnyomás légkörét sikerült megteremteni egy olyan iparágban, amely látszólag a szabad és kreatív kifejezésnek szenteli magát, azt tükrözi, hogy a művészeti ipar – szándékosan – ugyanolyan hatékonyan segíti elő az elnyomást, mint a kreativitást.
A több tucat munkavállaló közül, akikkel az MEE beszélt, néhányan jelentős szerepet játszottak szuperhős- és horrorfilm-franchise-okban, míg mások olyan csatornákon szerepeltek, mint a HBO, a Prime és a Fox.
Egyikük sem azonban olyan „A-listás” előadó, akinek a kirúgása vagy feketelistára kerülése címlapon szerepelne a szórakoztatóiparban.
A névismeret hiánya sebezhetővé teszi őket a 2023 októbere óta mindennapossá vált kulisszák mögötti elnyomással szemben.
Mindannyian szolidaritásból szervezkedtek Palesztinával az elmúlt évben, és szinte mindegyikük névtelenül nyilatkozott, a vezetőség, a szakszervezeti vezetők, a kollégák és az iparághoz kapcsolódó prominens pro-cionisták megtorlásától tartva.
A megtorlástól való félelem kritikus eleme a hallgatás gyártásának, és ezt a félelmet a művészetekben a tavaly október óta eltelt idő számtalan feketelistára tétele, elbocsátása, doxolása, zaklatása és megfélemlítése generálja.
Elnyomás felülről
A munkások szerint a palesztinbarát hangok elnyomása a művészetekben és a szórakoztatóiparban a vállalati ranglétra legtetején kezdődik.
Évtizedekig tartó konszolidáció után a film- és televíziós produkciót főként néhány vállalat uralja – köztük az Amazon, a Disney és a Netflix.
Ugyanez a dinamika sújtja a előadóművészeteket is: a Broadwayn a Broadway 41 színházából 31-et három dinasztikus vállalat irányít. Más nagyobb előadóművészeti központokat, mint például a New York-i Lincoln Centert, nonprofit szervezetekként működtetnek, több Izrael-párti igazgatósági taggal és adományozóval – mint például Mike Bloomberg és Bill Ackman.
„Megnyerhetsz egy Oscar-díjat, és soha többé nem dolgozhatsz. Azonnal elvéthetik a karrieredet”
– Színész és szervező, a SAG-AFTRA tagjai a tűzszünetért
A művészetek területén egy apró csoport vezető és filantróp szinte teljes hatalmat gyakorol, és ezt a hatalmat arra használják, hogy távol tartsák az Izraellel szemben kritikus művészeket, mind műsorválasztásaikon, mind pedig a palesztinbarát művészeti dolgozók megfigyelésére, zaklatására és megfélemlítésére való képességükön keresztül.
Néhány nappal az október 7-i dél-izraeli támadások után több mint 700 iparági vezető és híresség nyílt levelet tett közzé, amelyben felszólította a szórakoztatóiparban dolgozókat, hogy „erőteljesen emeljenek szót a Hamász ellen… miközben Izrael megteszi a szükséges lépéseket polgárai védelmében”.
Az aláírók között voltak a Warner Records, az Electronic Arts, a Disney, az Atlantic Records, a Paramount Pictures, a National Geographic és számos más cég vezetői.
A következő hónapban, a palesztinbarát beszédekért folytatott vállalati megtorlás egyik legnagyobb példájaként, Melissa Barrera színésznőt kirúgták a készülő „Sikoly” című filmben játszott szerepéből, mert közösségi médiában kritizálta Izrael gázai kampányát.
A felső vezetés üzenete egyértelmű volt: azok a művészek, akik Izrael cselekedetei ellen emelnek szót, nem fognak többé dolgozni.
2024 közepe óta az iparági vezetők és beosztottaik beváltották ezt az üzenetet, agresszívan megfigyelték a művészeti és szórakoztatóiparban dolgozókat, és gyorsan megtorolták azokat, akik kritizálják Izraelt – mondták a dolgozók.
A film- és televíziós művészek egy „feketelistás kultúráról” beszéltek, amely elbocsátásokkal és doxinggal teli médiával teli.
Egy tévés író elmondta az MEE-nek, hogy egy hollywoodi PR-cég kiszivárgott közleményei arra kérték a munkatársakat, hogy „nézzék meg a közösségi médiát” a palesztinokat támogató beszédek után, mielőtt bárkit is felvennének.
Ez a megközelítés tükrözi a Trump-adminisztráció azon kijelentett politikáját, hogy megtagadják vagy visszavonják a vízumokat, különösen a diákok vízumait, ha közösségi média fiókjaikban palesztinokat támogató beszédeket hallanak.
A tánc világában egy keleti parti táncos azt mondta, hogy „szó szerint egy feketelista kering bizonyos körökben, és van egy doxingoló dokumentumfilm”.
Egy másik színész azt mondta, hogy a menedzsment köztudottan „együttműködő erőfeszítéseket tesz annak érdekében, hogy az ügynökségeket [művészek] eltávolítására bírják”.
„Azt mondták, hogy egy esetben: híresen egy PR-csapat e-mailben kérte a csapatuktól, hogy távolítsák el azokat az ügyfeleiket, akik kritizálják Izraelt.”
Ki hajtja végre a megrendeléseket?
A PR-csapatok és a tehetségügynökségek a vezetőség középső rétegének részét képezik, amelyeknek gyakran közvetlen feladata a gázai háború ellen felszólaló művészek megfigyelése és elhallgattatása.
Ez a középső réteg magában foglalja a casting és PR-ügynökségeket, valamint a menedzsereket és ügynököket, akiknek látszólag az a feladata, hogy képviseljék és képviseljék a művészeti dolgozókat karrierjük építése során.
A színészek és írók számára ezek az ügynökök és menedzserek elengedhetetlenek a munkakereséshez, vagy akár az állásért folytatott küzdelemhez szükséges interjúk és meghallgatások megszerzéséhez.
„Senkinek sem kell kirúgnia, egyszerűen soha többé nem vehetnek fel kimondatlan okokból”
– Táncosok Palesztináért
Több színész, az MEE, beszélt menedzserekkel és ügynökökkel, akik arra utasították őket, hogy ne szólaljanak fel Izrael háborúja ellen, és sokan azt mondták, hogy elvesztették a képviseletüket, mióta elkezdtek felszólalni, nagyrészt a közösségi médiában, Palesztina támogatása érdekében.
Egy film- és színházi zeneszerző azt mondta, hogy a tehetségügynökségük röviddel azután utasította őket, hogy elkezdtek posztolni Palesztináról.
Amin el-Gamal, a SAG-AFTRA (a film-, televízió- és rádiószínészeket képviselő legnagyobb amerikai szakszervezet) tagja szerint az teszi különösen hatékonnyá ezt a középső szintű elnyomást, hogy „lehetetlen bizonyítani”.
Gamal, aki az elmúlt évtizedben olyan nagy hálózatokon kapott tévészerepeket, mint a HBO, a Showtime és a Fox, és tagja a szolidaritási formációnak, az Entertainment Labor for Palestine (EL4P), azt mondta: „Nem azt mondják, hogy [hogy kidobtak] Palesztina miatt. Más kifogásokat hoznak fel, [például] hogy »már nem illünk össze«.”
Ahogy egy másik, Hollywoodban élő, film- és televíziós SAG-AFTRA tag fogalmazott: „Ha hangoskodom, és elveszítem az ügynökömet, nem kell azt mondaniuk, hogy azért van, mert hangoskodom.”
Colin Buckingham, egy másik New Yorkban élő színész, aki elsősorban színházban és televízióban dolgozik, a képviselet elvesztését azért írta le, mert menedzserük a közösségi médiás bejegyzéseinek „érzékeny jellegét” emlegette.
Ez a homályos elnyomás, ahol a munkavállalókat csendben kiszorítják az iparágból, a művészek sajátos sebezhetőségeire mutat rá.
A Dancers for Palestine (D4P) szolidaritási csoportban aktív táncosok kifejtették, hogy a táncban, akárcsak a filmben és a televízióban, „Senkinek sem kell kirúgnia, egyszerűen soha többé nem vehetnek fel kimondatlan okokból. Vannak esetek, amikor nem kaptam munkát, és nem tudom, hogy azért, mert feketelistára tettek.”
Egy színész és a „SAG-AFTRA Members for Ceasefire” szakszervezeti szolidaritási csoport szervezője hasonló félelemérzetről írt le, még az iparágban sikert elérő művészek esetében is. „Megnyerhetsz egy Oscar-díjat, és soha többé nem dolgozhatsz. Azonnal elvéthetik a karrieredet” – mondták.
Az MEE megkereste a SAG-AFTRA-t, hogy kommentálja a cikket, de a cikk megjelenéséig nem kapott választ.
Szakszervezetek a szolidaritás ellen
Tekintettel az iparágban uralkodó bizonytalanságra, az ember azt várhatná, hogy a film- és televízióiparban dolgozók – a művészeti világ két leginkább szakszervezetileg tömörült szektora – a szakszervezeti vezetésre támaszkodnak majd a megtorlás elleni védekezésben – különösen a 2023-as színész- és írósztrájkok során tanúsított hatalmas szolidaritási megnyilvánulások után.
A művészeti és szórakoztatóipari szakszervezetek általában az iparág vezetőségével partnerként működnek együtt, még akkor is, ha a vezetőség programja magában foglalja a munkavállalói hangok elnyomását.
Ennek eredményeként, ahogy az egyik SAG-tag fogalmazott, „a szakszervezet részéről semmilyen védelem nem volt… még akkor sem, amikor saját tagjaik szakmai következményekkel néznek szembe”.
Az MEE által megkérdezett munkavállalók vallomása alapján a szórakoztatóművészeti szakszervezeti vezetők gyakran kisebb partnerként működnek együtt a palesztinbarát művészek elhallgattatásában.
Ez nem azt jelenti, hogy a szakszervezeti vezetők hallgattak.
A Hamász vezette október 7-i támadásokat követő napokban a film- és szórakoztatóipari szakszervezeti vezetők siettek Izraelt támogató nyilatkozatokat kiadni, de egy évvel később, szinte kivétel nélkül, szolidaritásuk nem terjedt ki a palesztinokra – vagy azokra a szakszervezeti tagokra, akik ellenzik Izrael pusztító gázai háborúját.
Gamal, a színész, aki egyben a SAG-AFTRA közel-keleti és észak-afrikai bizottságának vezetője is, meglepetését és csalódottságát fejezte ki a szakszervezeti vezetők hajthatatlansága miatt. Izgalmának nevezte az általános sztrájkok alatt, amiért „a nagy technológia és az automatizálás elleni szolidaritási mozgalom élvonalában érezték magukat”.
Egy televíziós író és az Írószövetség tagja a sztrájkok alatti szervezésből és sztrájkolásból fakadó „örömöt” és „családias érzést” írta le, de azt mondta, hogy október 7. óta „mindez kiment a sorból”.
Egy másik SAG-tag is egyetértett ezzel a véleménnyel, mondván, hogy „a szolidaritás [a hollywoodi szakszervezeteken belül] megkopott”.
„Jelenleg videojáték-sztrájkot tartunk, de semmi kedvem a tüntetésekre menni. Nem fogok cinikuskodni, de tényleg nem érdekel. [A szakszervezeti vezetők] figyelmen kívül hagyták a szakszervezet legkiszolgáltatottabb tagjait. Ténylegesen aláástuk a történelmi sztrájkban felépített szolidaritást.”
Így a palesztinbarát hangok elhallgattatása kettős funkciót tölt be a vezetőség számára: egyrészt elhallgattatja az izraeli háború kritikusait, másrészt gyengíti az iparág tágabb szakszervezeti mozgalmát.
Bizonyos esetekben a szakszervezeti vezetők nemcsak hogy megtagadták a Palesztinát támogató vagy a népirtást ellenző nyilatkozatok megtételét, hanem aktívan elnyomták saját szakszervezetük palesztinbarát tagjait is.
Az IATSE, a jelmeztervezőktől az animátorokig a háttérben dolgozó szórakoztatóipari dolgozókat képviselő szakszervezet egyik tagja, aki szakszervezeti tagokkal együttműködve egy palesztinbarát indítványt terjesztett elő egy gyűlésen, arról számolt be, hogy „elnyomást, zaklatást, félretájékoztatást, hatalommal való visszaélést” tapasztalt a helyi szakszervezet megválasztott vezetői részéről.
Megjegyezték, hogy úgy tűnik, az Izrael-párti szakszervezeti tagok hozzáférést kaptak a szakszervezet tagsági e-mail listájához, hogy félretájékoztatásokat terjesszenek a palesztinai népirtásról, és „őrült iszlamofób tartalmakat” osszanak meg.
Az IATSE tagjai arról is beszámoltak, hogy a szakszervezeti vezetők a tagok kommunikációjához való hozzáférésüket arra használták fel, hogy „ijesztő taktikákat terjesszenek”, azt mondva a tagoknak, hogy ha egy szakszervezet kiáll a népirtás ellen, az veszélyeztetheti a teljes helyi tagság azon képességét, hogy munkát találjon az iparágban.
Az MEE megkereste az IATSE-t, hogy kommentálja a cikket, de a cikk megjelenéséig nem kapott választ.
Amikor a szakszervezetek összejátszanak az imperializmussal
Több szakszervezeti tag keserűséggel jegyezte meg, hogy bár Fran Drescher, a SAG elnöke a sztrájkok során a szakszervezetek mellett kiálló tűzvészként állt ki, állítólag az izraeli hadseregnek is gyűjtött pénzt.
A hollywoodi szakszervezetek régóta támogatják az izraeli megszállást és a palesztinok elnyomását, az amerikai szakszervezetek pedig az 1917-es Balfour-nyilatkozat kiadása óta támogatást nyújtanak Izraelnek. Ez összhangban van azzal a támogatással, amelyet az AFL-CIO (az amerikai szakszervezetek legnagyobb szövetsége) régóta tanúsít az amerikai imperializmus iránt, a vietnami háborútól az USA által támogatott chilei puccsig.
A hidegháború alatt Amerika imperialista szakszervezeti mozgalma párhuzamosan futott Izrael munkáscionizmusával és az apartheid-korszakbeli dél-afrikai szakszervezeti mozgalommal, amely egy ideig a „Világ munkásai: Egyesüljetek és harcoljatok egy fehér Dél-Afrikáért” szlogennel szerveződött.
Ebben az összefüggésben a művészeti és szórakoztatóipar szakszervezeti vezetőinek elutasítása, hogy szolidaritást vállaljanak Palesztinával, nem annyira a vezetés kudarca, mint inkább az amerikai munkásmozgalom hosszú hagyományának kifejeződése, ahol a szolidaritás fogalma gyakran összefonódik a gyarmati telepes projektbe vetett erős hittel.
Az eredmény, ahogy az egyik SAG-tag mondta, a szakszervezetiség „undorító” változata, amely „a rasszizmus definíciója, amely valójában fenntartja az iparágunk által propagált palesztin-, muszlim- és arab-ellenes rasszizmus történetét”.
Az Amerika-első, imperialista szakszervezetiség ezen hagyománya mellett létezik egy Hollywoodra jellemző hagyomány, amelyben a szakszervezetek a vezetőséggel és a kormánnyal együttműködve elnyomják az antiimperialista hangokat.
Ronald Reagan valójában az 1940-es években kezdte politikáját a SAG elnökeként. Választott szakszervezeti vezetőként betöltött szerepét arra használta fel, hogy a kommunizmussal és általában a radikális politikával összefüggésbe hozható művészeket feketelistára tegye és elhallgattassa, bizalmas FBI-informátorként szolgált, és neveket nevezett meg egy kongresszusi bizottság előtt a kommunista tevékenységről.
Minden szinten, a vezérigazgatóktól a szakszervezeti vezetőkig, akiknek állítólag a munkavállalóikat kell képviselniük, ezek az iparágak a legújabb szituációs komédiájuk marketingjétől az Izraellel szembeni kritikusok elhallgattatásáig fordulhatnak anélkül, hogy megváltoztatnák a napi működésüket.
A palesztinbarát hangok elnyomása a művészetekben és a szórakoztatóiparban – bár intenzitásában példa nélküli –, ahogy az egyik WGA-tag fogalmazott, „az imperializmus propagandaeszköze, még a cionizmuson túl is”.
A szolidaritás hulláma
Mindezek ellenére, és annak ellenére, hogy az iparág minden szintjén erőfeszítéseket tesznek az izraeli népirtás körüli elhallgattatásra, minden munkás, akivel a Middle East Eye beszélt, Palesztina támogatására szervezkedik, akár a szakszervezetén belül, akár más művészekkel együtt.
A tél óta a színházi munkások, mint én is, a Színházi Munkások a Tűzszünetért (TW4C) szervezeten keresztül szervezkedtek, hogy támogatást szerezzenek a Palesztin Kampánynak Izrael Akadémiai és Kulturális Bojkottjáért (PACBI), a BDS kampány kulturális szárnyának.
Szeptember óta ezek az erőfeszítések gyümölcsözőek, mivel az Egyesült Államok 27 színháza és színházi szervezete támogatta a PACBI kampányt, elkötelezve magukat a folyamatban lévő háborúban és abban, amit a szervezők „izraeli apartheidnek” neveznek, bűnrészes izraeli intézmények bojkottja mellett.
A PACBI támogatási hulláma példa nélküli volt az amerikai színházi életben a BDS kampány 20 éve alatt, bár egy másik TW4C szervező óvatosságra intett, hogy bár „van lendület” a palesztin szolidaritási szerveződésnek a művészetekben, továbbra is szembe kell néznie azzal az akadálytal, hogy az Izrael-párti igazgatósági tagok és adományozók „el vannak zárva” a művészeti szervezetek tényleges munkájától, de akik befolyással bírhatnak a színházak „túszul ejtésére”.
A Dancers for Palestine (D4P) szervezői azt mondják, hogy hasonló kihívásokkal néznek szembe. Válaszul gyakran szerveztek utcai akciókat és tüntetéseket, hogy felhívják a figyelmet Izrael régóta fennálló gyakorlatára, miszerint a művészeteket – és különösen a táncot – a „művészetmosásra” használja.
Szeptember végén a D4P tüntetést szervezett a New York-i 92Y színház előtt, amely az izraeli Batsheva táncegyüttest látta vendégül, amely régóta Izrael kulturális nagyköveteként szolgál.
Az Izrael-párti érzelmek különösen erősek a táncvilágban, magyarázta az egyik D4P-tag, ahol „hosszú történelem köti össze a cionizmust és az izraeli modern tánc fejlődését”.
Megjegyezték, hogy ez a történelem a hidegháborúig nyúlik vissza, amikor az Egyesült Államok „sokféle művészetet, köztük a modern táncot is felhasználta propagandakörútjaira, modern tánccsoportokat küldve Izraelbe”.
Az egyik ilyen körút eredményeként a neves koreográfus, Martha Graham Izraelbe utazott, és megalapította a Batshevát, Izrael egyik „fő kulturális exportcikke”. Emiatt a D4P szervezői szerint kritikus fontosságú a látható jelenlét fenntartása azokon a tánceseményeken, amelyek célja az izraeli kultúra ezen fajtájának normalizálása az amerikai közönség számára.
A film- és televíziós világban a SAG-AFTRA Tűzszünetért Felelős Tagjai és az IATSE Palesztináért azon dolgoztak, hogy Palesztin-párti kijelentéseket tegyenek szakszervezeteikben, és jelen legyenek Palesztin-párti tüntetéseken és rendezvényeken.
Azt mondták, hogy őrjítően nehéz rávenni a szakszervezeti vezetőket, hogy egyáltalán elismerjék aggodalmaikat, de azért szervezkednek, hogy nyomást gyakoroljanak rájuk, miközben a színfalak mögött azon dolgoznak, hogy az iparági kollégáik körében is támogatást szerezzenek Palesztinának.
Egy WGA-tag szerint fontosnak tartják, hogy továbbra is találjanak módokat Palesztina támogatásának növelésére, néha csak négyszemközt, még akkor is, ha „ez csak homokszórás a fogaskerekekbe”.
A filmesek egyik módja annak, hogy „homokszórást” próbálnak ejteni a fogaskerekekbe, az az, hogy teret teremtenek a cionisták által finanszírozott, Izrael-párti média alternatíváinak.
New Yorkban, a New York-i Filmfesztivál Izrael-párti adományozókkal való kapcsolatai elleni tiltakozásul egy filmesekből álló csoport megszervezte az első New York-i Ellenfilmfesztivált (NYCFF). Az egyik szervező magyarázata szerint az ötlet az, hogy ahelyett, hogy csak arra kérnék a filmeseket, hogy tiltakozásul vonják vissza munkáikat a fesztiválról, a NYCFF alternatív helyszíneket kínálna nekik munkáik bemutatására.
Kritikusokat és filmírókat is megkerestek, kérve őket, hogy ne tudósítsanak a New York-i Filmfesztiválról. A NYCFF-nek sikerült több mint 20 kritikust és írót rávennie, hogy ígéretet tegyenek arra, hogy nem tudósítanak vagy nem reklámozzák a New York-i Filmfesztivált.
„Sok terrorizmussal kapcsolatos szerepre jelentkeztem. Kissé undorodtam magamtól, de úgy éreztem, hogy nincs karrierem, hacsak nem fogadok el egy ilyen szerepet.”
– Amin El Gamal, színész
A Watermelon Pictures, egy muszlim, délnyugat-ázsiai és észak-afrikai (swana) történetek ábrázolásának növelésére összpontosító filmforgalmazó cég alapítói küldetésüknek tekintik, hogy alternatívát kínáljanak egy olyan iparág és kultúra számára, ahol a muszlim és a swana karakterek gyakran sztereotípiákra és karikatúrákra korlátozódnak.
Az egyik alapító, Badie Ali azt mondta, hogy míg az amerikai művészeti és szórakoztatóipar évek óta „csodálatos munkát végez a [közel-keleti] emberek dehumanizálásában”, a Watermelon Pictures olyan történeteket igyekszik készíteni, amelyek normalizálják ezen kisebbségek ábrázolását.
Elmondása szerint célja, hogy segítsen a közönségnek meglátni a kapcsolatát Palesztina népével és a tágabb régióval. „Kezünkbe kell vennünk az irányítást a narratíva felett” – mondta. „Már csak a vízszerzés nehézségeinek megértése [Palesztinában]… képzeld el, hogy ilyen messzire elmennél, csak hogy ételt szerezz a gyerekeidnek.”
Gamal visszhangozta Ali üzenetét a normalizáció fontosságáról: mind Hollywood palesztinellenes rasszizmusának normalizálásáról, mind arról, hogy a művészetet fel kell használni a muszlim és a szvana történetek normalizálására.
Azt mondta, hogy amikor színészként kezdett, önelégültebb volt.
„Sok terrorista szerepre jelentkeztem. Undorodtam magamtól, de úgy éreztem, hogy nincs karrierem, hacsak nem fogadok el egy ilyen szerepet” – mondta Gamal.
Megjegyezte, hogy Hollywood iszlamofóbia és rasszizmus normalizálása nem véletlenül történik, hivatkozva a CIA, a Védelmi Minisztérium és a hollywoodi produkciós cégek közötti régóta fennálló partnerségekre.
Ezt a történelmet szem előtt tartva tehát a Palesztináért szerveződő művészek az iparágaikban nemcsak az elnyomó vezetés ellen küzdenek. Szembeszállnak Amerika imperialista projektjének propaganda szárnyával, egy olyan projekttel, amely maga is arra szolgál, hogy elhallgattassa azokat, akik ellenzik.
A szabad Palesztináért folytatott szélesebb körű mozgalomhoz hasonlóan ez a művészek Palesztináért mozgalom is folyamatosan növekszik az útjában álló akadályok ellenére.
